叶扬

    在莎士比亚的四大悲剧里，《李尔王》　似乎主要以剧情、结构和人物塑造取胜。作为主角的李尔王，诗行的数目不足全剧三千二百余行的四分之一，比哈姆雷特、奥赛罗和麦克白的分量都要少些，而且除了第三幕第二场在暴风雨中跟弄臣“傻子”的几段对话之外，从头至尾，没有太多回肠荡气的长篇内心独白。毛宗岗在《读三国志法》　里讨论　《三国演义》的艺术手段，有“以宾衬主”一说：“如将叙桃园兄弟三人，先叙黄巾兄弟三人，桃园其主也，黄巾其宾也。……”随后从小说中举出许多类似的例子。而《李尔王》　以人物安排而言，亦颇具匠心。主角和他的三个女儿高纳里尔、里根和考狄莉娅，二邪一正，是为主；葛洛斯特和他的两个儿子爱德伽和爱德蒙，一嫡一庶、一正一邪，是为宾。在这主宾两家人之间，互相又有许多感情的纠缠，这可以算得“以宾衬主”的例子。毛氏又有所谓“同树异枝，同枝异叶”的说法：“作文者以善避为能，又以善犯为能。不犯之而求避之，无所见其避也，唯犯之而后避之，乃见其能避也。”所举的例子有“宫掖”中的何太后、董太后、伏皇后和曹皇后，“戚畹”里的何进、董承和伏完，“权臣”之列的董卓、李傕、郭汜和曹操等等。《李尔王》　里，不孝子爱德蒙的阴谋，导致其父被剜目以及死亡，李尔的不孝长女和次女明目张胆地欺压老父，二者之间，同中有异，也可以说是“犯之而后避之”的范例。

    美国画家艾比　(Edwin Austin Abbey，1852–1911)　出生于费城，在当地的宾州艺术学校习艺。他出道甚早，未及冠年，已经开始为著名的《哈珀周刊》　作画。他十九岁迁居纽约，开始创作文学作品的插图。1878年，他应邀为英国诗人赫里克的诗集绘制插图，出版商让他去英国搜集资料，四年后诗集问世。次年　(1883)他就决定定居英国，从此他的艺术生涯顺风顺水，水涨船高。1902年，他应英国皇室的正式邀请，创作了爱德华七世加冕典礼的巨幅油画。不过他并未忘记故土，曾以十一年的心血，为波士顿公立图书馆创作了题作《寻求圣杯》、以亚瑟王传奇为题材的十五幅大型壁画，1901年揭幕，至今尚在彼以专室陈列。这里他以　《李尔王》　为题的油画，选择了此剧第一幕第一场里，李尔王与爱女反目之后，考狄莉娅即将随法国国王离开英国宫廷的场景。原画作于1898年，高138.8厘米，宽323.2厘米，为纽约大都会博物馆所收藏。已经动身离开的李尔王居右侧，皓发素服，只现出背影。考狄莉娅被置诸画面中央，转身注视左侧两个得意洋洋的姐姐。她浅色的衣衫与老父的素服颇为协调，而与左侧二恶女一红一黑的服色形成强烈的反差对照。