李京盛(中国广播电影电视社会组织联合会副会长)

    《大江大河》作为一部献礼作品，赢得了最广泛的肯定，我个人认为原因恐怕有三条。

    第一，怎么写活那40年？若把40年比作舞台，只有在这个舞台上表演的人物是真实可信的，观众才能相信那个时代。所以这部剧能赢得好评，能以现实主义手法再现40年光辉历程，第一点就在于三个人物的可信度。一个是卖馒头起家的小商小贩，一个是在农村默默承受生活煎熬的青年，还有一个性格鲁莽的大队书记，他们三人的起点可以说就是紧贴着中国的土地。正是选取了这样的人物，在40年真实的舞台上一点点让他们拔起来、站起来、挺起来、硬起来，最后活起来，才更能让观众感同身受。在这个意义上，它坚持了现实题材的创作，以现实主义的方法真实再现人物生活的时代，用鲜活的人物去还原这个时代，可谓成功。

    第二，怎么写活人物？写出了情感和人性，才能写活人物。比如雷东宝和宋运萍的爱情，这是一个催泪点、动情点，也是一个人性最深点。没有这些情感，雷东宝这个人物活不起来；这个人物活不了，他所处的时代也就难以让人相信。因此在这个意义上，写雷东宝夫妻情感之纯、人性之深，其实是从侧面在细致地织就时代经纬线。一部优秀的献礼剧，不见得非把所有情节都与改革开放结合起来。任何时代离不了人，伟大时代同样是由一个个奋进向上的人构成的。只有把人写得具有人的情感心态了，他做什么，观众才会全盘接受。

    第三，写人物，还得有细节。《大江大河》的细节之丰富，令人赞叹。比如还原时代，这还仅仅是外在的。比如靠台词，这是普通剧集能够做到的。再进步一点，靠动作来表现人物。但这些都不如靠细节来塑造人物来得真实自然、润物无声。这应该得益于孔笙导演的功力，之前的《父母爱情》等作品，就是家长里短的事情，但剧中对人物性格的精准把握，对生活细节的专注提炼，都让人物血肉丰满。

    总的来说，这部作品做出的所有艺术上的开掘，都是中国当前现实题材提升质量过程中最欠缺的地方。若能把这些创作成果推广到现实题材创作指导中去，会让我们整个现实题材创作获得巨大提升，让我们以后所有配合重大节点的献礼剧目都能成为年度剧。