张炜羽

    篆刻家李文骏近期在上海朵云轩举行篆刻书法展，引起艺术圈和收藏界关注。

    身为上世纪七十年代中期就已参加《新印谱》创作的老资格印人，李文骏先生成熟的印风、丰富的习艺经历和有效的教学模式，确实已步入了可以回顾与总结的时段。

    明清文人篆刻体系中，最具地域流派特征的当属浙派篆刻艺术，自西泠八家后涌现出了王福庵、韩登安等为代表的新浙派印人。经过数十年的不断发展，如今新浙派印风在海上印坛已根深本固，从者如云，这也是李文骏的尊师江成之先生数十年来矢志不渝的坚守与推广，以及江门众弟子严循师训，秉承这一优良传统后的结果。

    李文骏属于早慧的印人，在上世纪六十年代末即师从江成之先生，后来有幸参与了《新印谱》第三集的创作。时值廿五岁，风华正茂的李文骏用心创作了四枚不同形式的印章，简约之中不失古典韵味，并展露出其扎实的线条基本功底。

    李文骏在乃师的循循诱导下，长期浸淫于传统的浙派篆刻艺术中，摹刻西泠诸子印章无数。李文骏勤奋且悟性高，早在上世纪七十年代后期已脱颖而出。1978年，在篆刻资料、刊物尚处匮乏，发表个人印作难乎其难的年代，《书法》杂志刊登了江成之先生与文骏兄等师生四人合刻的　《中华人民共和国国歌歌词》系列组印，引起广大篆刻爱好者的极大关注。至八十年代，李文骏的作品获得了西泠印社首届全国篆刻作品评展优秀奖，并入展中国书协主办的全国首届篆刻艺术展等重要展览，这些展览是现代篆刻艺术开始走向繁荣的标志，在现代印学史上具有里程碑的意义。文骏兄能及时敏锐的抓住机遇，频频展现自己的印艺，以致成为江成之先生门下成名最早、最引人注目的优秀弟子之一。

    光阴荏苒，不知不觉中李文骏已在自己这片篆刻田地里辛勤耕耘了近半个世纪。其间李文骏自己不仅进行海量的创作，留下了许多精品力作，他还继承了前辈遗风，将不少精力花在授业布道之上。他除广招弟子，细心指导外，又在上海各区文化馆、老年大学等开设篆刻、书法等课目，运用自己丰富的艺术创作与教学经验，大力普及篆刻艺术知识，常常手把手的辅导学员，带领他们参观篆刻展览、举办学员作品展览会等等，把一门如此专业的艺术创作交流活动搞的红红火火，吸引篆刻爱好者人数之多，学员热情之高涨，在同道中实属难得。

    笔者长期以来对李文骏的篆刻创作与研究成果颇为留意，他曾出版了《李文骏印存》、《篆刻10讲》、《隶书百日通》、《齐白石印举》、《钱瘦铁印举》等印谱与专著，可谓成绩斐然。

    西泠八家中蒋仁、陈豫钟、赵之琛等相以善刻精细的长款而著称，字数甚至多达近千字，令人叹为观止。李文骏继承了这一优秀传统，在篆刻上海老城厢中“龙门书院”、“敬业书院”时，单刀楷书长跋边款有四五百字，密行细字，洋洋洒洒，无一懈笔。之前李文骏展示有“皆大欢喜”印作，四面款中节录《金刚经》达一千一百余字，字画小如虿尾，笔笔到位，观者无不击节叹赏。

    综观文骏兄历年印作，可以清晰见到其多头探索与学习的轨迹。李文骏在江成之前辈长时间的严格指导下，以传统浙派为根底，上溯周秦两汉，并力求“印外求印”。除篆刻创作之外，文骏兄还善四体书法，挥洒自如，体现出其全面、深厚的艺术修养。