李皖
钟立风的歌曲都有诗的面貌，相当数量的诗是情诗，这已经成为他歌词写作的一个特色。继2013年推出专辑《欲爱歌》 之后，2016年，钟立风又推出专辑 《爱情万岁》。前者尤其具有与2009年专辑 《疯狂的果实》 同等的艺术水平。编曲家柳森与钟立风第三度合作，进入了化境。这些本质上带着德彪西气息和拉丁式甜蜜小疯狂，将现代主义实验成果化作了流行音乐的小碎片、平凡与奇迹的雾气的东西，使这些歌曲成为辉煌的小品，你越往深处看，越发现更多迷人细节——这也正是这些歌曲自身的品质。
专辑同名歌曲 《欲爱歌》，对钟立风而言是一次较为抽象的讲述。“我们在谈论爱情时都说些什么？”歌者这样设问，秉承了他一贯的易被人误会为附庸风雅和掉书袋的坏习性，但他不管不顾，旁若无人，继续唱下去。他的发现是，谈论爱情时，我们没说出多少真正切题的东西。但是爱情，才不管你说什么，才不管你怎么说：爱人停不住 (再次附庸风雅和掉书袋)，游戏继续，“纷纷欲念 泪流满面”。
爱情之所以深刻，刻骨铭心，恰是因为其中有难以避免、无法自制的挫折、折磨、失败甚至伤害，有着各种拒绝被通约的个人感受。可以说 《欲爱歌》 是一篇针对着爱情、爱情说辞、爱情作品的小品文。与钟立风其他的情歌不同，这首歌试图描述周遭的爱情世界和他自己的爱情世界。而从音乐上的表现来说，它是钟立风情歌的一首集大成：从极限的低音开始，直到钟立风极限的高音，在三个八度里，将人间悲喜经文艺妙境转调，上升到毫无意义却是渲情之极的啦啦啦……
总体而言，钟立风是羞涩的，这羞涩像早晨的柳木门一样将他关闭在内，又让他在这个封闭的世界中大胆而鲁莽地想象。基本上，门内是一个文艺世界，它保护了这羞涩男子，保护了他对爱情充满激情的幻想，让那种奇遇感觉、慌张举止和心旌摇荡仍像十八岁的少年一样，清新，青涩，如初。
钟立风的情歌是一个奇妙的案例，其中包含了爱情及爱情心理学的诸多奥秘。而爱情的秘密，向来不简单，它也包含了人世间的诸多秘密。所以，你往下挖，越深地往下挖，就有可能挖到这生命的绝大多数隐秘。这也是钟立风在他的情歌中一再展示给我们看的。在他身上展现了一个有趣的谜：可以把他的歌曲都看成情歌，也可以说他的情歌都不是情歌。
它们其实，更像是情歌寓言。
今天，我们都已经是极为老练的寓言读者了。我们都知道，寓言不是它表面显现的样子。寓言所说的故事，一定不是它在讲的这一个，最重要的是那没讲的，最应该看到的是那看不见的。同样道理，钟立风在歌唱着爱情，我们当然明白那只是表面，更为重要的不止是爱情，而一定另有所指。这些歌曲就像是一个个看不清玻璃壁的容器，可以容纳更多，总还在容纳更多。
这是一些更意味深长的歌。《没有过去的男人》 讲没有过去也没有未来的男人，遇见一个正好也没有过去的女人，但这女人有一点不一样，她想要一个未来! 人怎么可能没有过去呢？ 恋爱的双方怎么可能同时都没有过去呢？ 可现实中，确确实实，男男女女屡屡要上演这样的情爱大戏。结果是……有可能有结果吗？ 如果有，结果是———“他们双双投入大海”。没有过去的人也注定没有未来，哪怕他们拼命努力，拼命在对方的世界挖，也没有用———“从来未来都是由过去变来”。钟立风所陈示的这出剧的悲壮意味远大于了悲剧意味，这样好，体现了文艺的妙用，避免了说教。
甚至在相对纯粹的爱情歌曲里，钟立风无意流露出的只言片语，也闪现了生命中深刻的谜题和哲理。《爱情万岁》 专辑开篇 《蓝色旅人》，有这样一句歌词：
眼泪是真的 她是假的
她是假的 可 眼泪是真的
妙! 这真假的谜题，就这样在天平的两端移来移去。如何判真？ 又如何做决定？ 无奈的是这爱情和人生的主人，对面前这一切，无论真假，都还怀着怜惜，一种终究难以割舍的深情。
再来看专辑 《爱情万岁》。专辑同名曲有钟立风一贯的幻想特质，人物和故事在文本之中和文本之外互现，像是想象和真实相互缠绕。感天动地、美女如云的爱情歌曲，与现实发生着错位。爱情中的辨认和识别，与另一个爱情发生错位。错位的故事，如此扑朔迷离，也因此让这爱情如此地缠绵和纠结，以致有受伤的动物般的剧烈。短短的一首歌，像是时间过去了很久，到最后一节，当终于能够大胆地予以相认，恋人的黑发中闪现出白雪的痕迹，露出了开始苍老的一张脸。
虚幻和真实难以分辨，一幕爱情像是一场人生，充满了阴差阳错。暗示和隐喻跳着蒙面的双人舞，让这歌曲终究难解，因此而拥有一种似诉说不尽的神秘和魅惑。这种浓缩如小型现代小说的歌曲，在华语歌坛上，似乎是只有钟立风在写；只有他的专辑，有如此之多的这类实践。
钟立风也会写简洁的复杂，清晰的混沌，这是这寓言歌手的另一面，也是硬功夫。《黑鸟，你在哪里》 没说几句话，反反复复，却意味深长，令人泥足深陷。《盲人和一位女子去渡海》：盲人让女子看见了海，海让盲人看见了女子；盲人让女子拥抱了海，海让盲人拥抱了女子。这真是个好寓言。三个角色，盲人、女子、海；盲人和女子各有局限，海是中间体，盲人和女子因为它而互见。实际上，盲人既不能看见也不能拥抱女子，但是海，让这一切成为了可能。海在这一面是巨大的影像，在那一面是巨大的声音。当海的影像显现，女子被激荡、被显现，声音即将海也将女子的影像显现。它们就这样彼此成就。而盲人没有实际看见和拥抱的，在感知和心灵中，拥有了实质和本质。
“嘿，你这只傻鸟”你问我：
“为何不像它们那样飞得更高!”“嘿，你这只傻鸟”你问我：为何总唱同一句调调
钟立风所有的歌曲貌似都可以连续地听下去，像一匹无限展开的织锦，虽然每个图案各有其面貌，但一个图案接着一个图案像是紧密关联，像是一卷连轴画面。钟立风坚持一种写作，专注于几个主题，沉陷于某类修辞，经常为人诟病，但他矢志不渝，一直这样写，一直这样唱。他当然注意到了周围的议论，所以在 《匍匐鸟》 里把自己也写进去，变成了寓言中的一个角色。“傻鸟”的自喻，貌似自嘲，其实是自傲，是笃定。当然，他值得这样自傲。因为只要深入进去，你也会发现，这是一片多么迷人、深邃、漫无际涯的奇境! 是的，匍匐鸟是飞得很低，以至于“匍匐前进”，但是它，确实，飞到了你的梦里，骄傲地说，是飞到了整个人类的深梦里。而这飞到了“匍匐前进”的飞翔形象，也真是令人过目难忘，这是一个多么鲜明的形象啊。
2017年6月8日