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2023-11-23 第27,787号

上海报业集团主管主办·文汇报社出版

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第9版:文化

来自百老汇,能否超越百老汇

把剧场变成宫廷舞会现场,《大彗星》探索国际音乐剧运作新模式

昨日,《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》举行“复苏的花神”主题发布会。 本报记者 叶辰亮摄
       ■本报记者 柳青
      
       昨天,国际制作版百老汇沉浸式音乐剧《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》(简称《大彗星》)举办了建组后的第一场主题发布会。剧组全体演员在半个月的声乐排练后,现场演唱剧中《序曲》《别无他人》《魅惑》《尘土与灰烬》等歌曲,发布会模拟了沉浸式剧场座位席的布置,让出席者率先感受到360度环绕式表演的观赏体验。
      
       将在上海演出的《大彗星》是由中国音乐剧团队与美国百老汇团队联手打造的国际制作版,中方邀约百老汇版核心主创加入,汇聚“多国部队”的舞美、灯光、音响班底,在上海、纽约两地同时招募演员,试图以国际化的创制模式,为亚洲舞台带来“来自百老汇、超越百老汇”的音乐剧作品。
      
       音乐剧创制过程中的跨文化交流
      
       《大彗星》国际制作版将于今年12月29日至明年1月1日在九棵树未来艺术中心开启预演,1月13日至3月3日正式在前滩31演艺中心大剧场开启亚洲首演,以全英文的形式连演51场。《大彗星》的出品人之一、上海大剧院总经理张笑丁说:“2002年上海大剧院首度引进西方经典音乐剧《悲惨世界》,音乐剧作为成熟的舞台文艺样式,20余年来得到观众和市场的普遍认同。如今以音乐剧《大彗星》为契机,上海大剧院率先进行国际音乐剧运作的新探索,借力纽约百老汇的产业优势,促进中美韩跨国音乐剧的人才交流与文化合作。”
      
       由巨著《战争与和平》的部分章节改编而来的《大彗星》,是一部演出形式新颖的沉浸式音乐剧。该剧从纽约的小微剧场进入外百老汇,又在2016年登陆百老汇,以“打破第四堵墙”的创新演出形态,获得托尼奖最佳音乐剧场景设计奖和最佳音乐剧灯光设计奖。发布会上,《大彗星》的词曲作者兼编剧戴夫·马洛伊在视频中难掩兴奋:“我从没想过《大彗星》能够走得这么远,对我来说这是一段不断在创造中的旅程。”12月,戴夫将来到上海参与幕后工作。
      
       舞美设计师吴弼泳曾参与韩文版音乐剧《大彗星》的制作,昨天,他展示了为上海版全新设计的舞美方案,将突破性地把剧场前排的400个座位拆除,打破镜框式舞台的局限,把剧场改造成俄罗斯宫廷舞会的现场,四个环形的观众池座与舞台融为一体,使观众在360度环绕的演绎中成为舞台的一部分。
      
       视觉艺术家叶子乐此次担任《大彗星》的服装设计,在首度曝光的视觉概念照上,他把太空感的前卫绘图融入全剧主视觉,对此他解释:“戏里的每个人是一颗小行星,在自己的星轨里自转,也会与别的行星相遇。在1812年大彗星降临一刻所产生的光芒下,莫斯科的纸醉金迷、虚荣与真诚、爱的纯真与疯狂,还有人性的光辉与卑劣一览无余。”未来,观众们在上海版《大彗星》中,将看到与此前版本全然不同的服饰。
      
       排练第二周,所有演员都能脱稿演唱
      
       《大彗星》的全部表演在歌曲演唱中完成,即真正的“一歌到底”,曲唱融合俄罗斯民谣、电音、古典乐等多重音乐风格,这对28位演员来说是极大的挑战。音乐监督奥尔·马蒂亚斯已经在上海大剧院排练厅工作半月余,他对演员们的投入表示叹服:“我们只花了一周时间,就能较完整地呈现音乐的部分。我第二周进排练厅,所有的演员都能脱稿演唱,这背后相信大家付出了极大的努力!”
      
       昨天发布会的亮点是演员的演唱环节。全体演员唱响的《序曲》,用活泼的方式交代剧中错综复杂的人物关系,在百老汇演出时,这首歌被观众戏称为“报菜名”;最受关注的女主角娜塔莎唱出“恋爱神曲”《别无他人》,00后主演纳奥米与16岁的娜塔莎气质浑然一体;娜塔莎和水性杨花的名媛海伦(也就是皮埃尔的第一个妻子)合唱的《魅惑》,是全剧传唱度最高的一首曲子;饰演皮埃尔的库珀·戈丁演唱《尘土与灰烬》,是一首荡气回肠的独白,把男主角破碎后重建的内心世界表达得淋漓尽致。库珀·戈丁在演唱结束后谈道,中方制作团队的一句话深深地打动了他:“我们相信上海已经为这样一部高水准的舞台艺术作品作好了准备。”