王彦
      
       周星驰曾借卓别林的作品作答：喜剧的力量其实有一条重要边界，即你愿意俯身倾听的“草根”可以去到多低，你对于生活中“人”葆有多少悲悯心。没有对“人”的悲悯同情，喜剧的讽刺最终也只是逞口舌之快。
      
       作为国产类型片的重要票仓，喜剧总是市场的宠儿、创作的热点。只要能满足笑的刚需，即使非典型喜剧《满江红》也能因半部悬疑、半部搞笑的混搭乱拳迄今坐在2023年票房冠军的位置上。但回望近年的喜剧电影，夸张的肢体和语言居多，用庸俗的“擦边球”话题制作笑料的不少，三观走偏的亦有之。作为其中亮点与尬点同在的一员，《二手杰作》折射了喜剧创作不小的困境——不靠挑战公序良俗的行动博出位，不靠装疯卖傻的浮夸语言吸眼球，也不靠堆砌网络段子或是奚落某个群体来抖落笑料，创作者们还能以对人生的真实洞察写就严谨工整的剧本，用电影视听的本来语汇制造出清新高级的喜感吗？
      
       我们期待的国产喜剧应该是这样的：它是颗粒与毛边并存的现实主义作品，能照出“人的皮袍下的小”；它不算计亦不浮夸，能正直地表达、怀揣着理想。