范昕
      
       疫情期间，知名海派艺术家俞晓夫默默捧出新作——包括50余张油画的绘本《一粒种子——袁隆平的故事》（以下简称《一粒种子》），很是令人意外。这种意外，一方面在于笔下一贯洋派的他，此次聚焦的是至为素朴的中国农人——“杂交水稻之父”袁隆平，另一方面则在于他用画笔大大拓展了人们对于袁隆平的固有印象，画出他如神农般心系天下苍生的人文情怀。
      
       《一粒种子》隶属于中国文联牵头的一个美术项目，以绘本方式讲述当代中国杰出英模的故事。其文字脚本由儿童文学作家汤素兰创作，3月中旬邀请俞晓夫操刀图画部分。不久之后的上海封控始料未及，俞晓夫近日接受笔者专访时坦言：“这段时间倒是正好让我乖乖潜下心来，细细琢磨人物塑造的取向。”画的虽是绘本，他其实在以画油画大画的严谨度认真对待其中的每一幅，自认为捧出的是“硬货”。“袁隆平就像我们的衣食父母，大庇天下寒士的当代‘神农’。我想牢牢拿捏大科学家和素朴农人之间的平衡点，想让这组作品气贯长虹。”俞晓夫说。
      
       一改人们对于“杂交水稻之父”的刻板农人印象
      
       人们印象中的袁隆平，头戴斗笠、皮肤黝黑，似乎总面朝黄土背朝天，穿行于田埂里。俞晓夫通过研读文字脚本、查阅相关资料发现，袁隆平在素朴农人形象之外，还有身为大科学家、中国工程院院士的另一面。而这一面的若干因子，在袁隆平儿时就已种下，对于理解他的一生至关重要。
      
       “袁隆平家境优渥，家教很好，从小学英文，少年时代生活丰富多彩。”俞晓夫坦言，这些都是人们或许不知道的袁隆平。因而《一粒种子》在表现袁隆平成长历程时，他特意用画笔埋下了很多鲜活的“彩蛋”。例如，在某一对开的两页中，左边画有爸爸妈妈怀抱着小袁隆平正在看书，右边出现了美国诗人惠特曼的形象与诗句。原来，妈妈教小袁隆平英文的方式便是给他念文章与诗，莎士比亚、雨果、拜伦……其中惠特曼的诗《有一个孩子每天向前走去》可谓影响了袁隆平一生：“有一个孩子每天向前走去，他看见最初的东西，他就变成那东西，那东西就变成了他的一部分……”袁隆平儿时仰望星空的故事也被俞晓夫郑重画进绘本——坐在深蓝的天空下，妈妈和小袁隆平面面相觑，开启对话；画面充满诗意，人是渺小的，天空无比辽阔。那时看星星的孩子一定想不到，很久很久以后，因为为人类做出的卓越贡献，遥远的太空真的多了一颗以自己名字命名的星星。
      
       而对于人们略有所闻的袁隆平的某些经历，俞晓夫选择以一种富于生活情味的表现，连通观者的共鸣。还原少年时代身为游泳健将的袁隆平，人们看到这样一种有趣的对比：坐在同学单车后座参加游泳比赛的袁隆平瘦瘦小小，眼神有些怯懦，实在没什么“冠军相”；而紧接着的下一张画面，站在游泳池旁的袁隆平双手叉腰、胸挂金牌，又是那么自信。再如聚焦袁隆平与海南长达半世纪的不解之缘，有一幕予人印象深刻：站在田埂里的袁隆平似乎正在小憩，手捧大大的椰青，用吸管吮吸着，远处的椰林树影透出南国风情。
      
       画出如神农般的大爱，更深远的精神人文世界
      
       俞晓夫此前画过不少颇具分量的主题创作，如《爱因斯坦在上海》《大先生鲁迅》《司马迁与史记》《徐光启与农政全书》《平型关大捷》《真理的味道》等，并且形成了一以贯之的艺术风格，那便是对于叙事性的执著，对于人文情怀、精神世界的关注。这次画《一粒种子》，尽管是他第一次尝试绘本形式，也是第一次画与老百姓、与广袤大地贴得如此之近的人物，俞晓夫依然试图通过揣摩人物内心，展开一种宏大叙事，“袁隆平是不起眼的巨人。我想为有限的画面注入更多的社会背景、人类共通的人文情怀、世界级的个人品格”。至于选用什么方式来作画，他明知绘本通常比较轻松，坦言考虑过用黑白淡彩，或通俗杂志里常用的电影镜头，但最终还是选择了自己擅长的油画独幅画方式，“这样的选择费时又费力，一定不是绘本读物的最佳选择，但对于我个人来说，是创作生涯中的重要一段，必须严肃对待。”
      
       在俞晓夫看来，发明杂交水稻、用一粒种子造福世界人民的袁隆平就像当代“神农”，心系天下苍生。神农，也因而成为《一粒种子》中重要的隐喻。是什么让家境优渥、一直生活在大城市的袁隆平选择投身农业？神农正是冥冥中的召唤。这样的密码事实上也有现实依据：袁隆平6岁时，随父母迁居武汉。就在离汉口不远的一个神农洞，他听妈妈讲述了神农氏的故事。绘本中有一张画占去两个页面，画的就是妈妈给小袁隆平讲的神农故事。这近乎于一张抽象画，依稀可辨的仅仅是一位老者的面庞，他似乎站在混沌宇宙中，与身后的山川大地融为一体。夹在一整部绘本中，这样的画面看起来有些跳脱，却有着画龙点睛的意味，就像在幼年袁隆平心里播下的一粒理想的种子。而在描绘袁隆平大学报考前夕艰难抉择的画面时，神农的形象再次登场，浮现在他脑海里，成为一种指引。绘本最后一幅画面，袁隆平张开双臂站在稻田里，分明运用了写实与写意相结合的半抽象手法，与神农的形象似乎重叠在了一起。
      
       画平素于自己而言相当陌生的题材，创作周期又不巧撞上疫情封控期，俞晓夫笑言这是对自己的“惩罚”，“好在负负得正，给了我一个难得的机会，正视自己创作上的偏科，以及对农耕知识的一窍不通，体味人生一草一木的来之不易。”这令他由衷感慨，“还是心无旁骛才能出好作品！”