王彦

    《延禧攻略》的热度之高，《如懿传》的期待之烈，还有《还珠格格》《甄嬛传》等剧的话题持续之长久，仿佛在印证网上的一种观点——宫斗剧是收视王牌。由此观点出发，无影视产业链上的布局，也纷纷摆出一副宫斗剧才是“头部内容”的架势。

    历数 《甄嬛传》《美人心计》《芈月传》《如懿传》等宫斗剧集，一路走来，大投入、大明星、大制作俨然已成标配。哪部剧中的皇宫气势更恢弘、服饰更考究、男女一号“咖位”更高，都成了必争之地。不仅影视制作公司纷纷请优秀的班底、用较大的成本来投入宫斗剧创作；电视台、视频网站等播出平台也都把相对好的档期、醒目的推荐位留给“后宫女人传”；再到各广告投放商，也都愿意砸重金投入这类剧集。出于对“宫斗剧才是头部内容”的迷信，各家都指望“毕其功于一役”，一举赚得盆满钵满。

    《如懿传》的一再延播，很难说不是为此等心态买单：制作方花了天价片酬请来大明星，自然想从播出平台方收回成本，单集售价屡被炒到新高；播出方砸了重金购剧，当然想从广告利益上博取收支平衡；广告商斥巨资投放，它们对于收视率、点击量的期待，便一步步高企。连锁反应下，宫斗题材的热度虚高不退。

    然而，宫斗剧被资本热捧的同时，它们在评论区却不堪卒睹。套路老旧，内容消极，互相模仿，几乎没有一出宫斗能逃出这三条指摘。当如此不堪的宫斗剧被产业再三奉为  “头部内容”，不能不说这是悬置于国产剧创作生态圈的警钟长鸣。

    观众需要引领还是迎合，这不该成为问题。中国有着数千年的历史文化积淀和丰厚的历史叙事资源。不杜撰、不蹈空、不戏说、不狗血的优秀历史正剧有着长久的存在价值。此前，《大明王朝1566》《大秦帝国之崛起》等剧掀起口碑与收视的双重热度，概因贯穿其中的，既有恢弘的戏剧图景，更有深邃的人性思考、透彻的历史感悟。而这些，都是纠缠于儿女情长、陈腐言情路线的宫斗剧，所无可比拟的。