■本报记者姜方
第二届上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛半决赛昨天上午开赛，12位选手将竞争六个决赛席位。1979年，艾萨克·斯特恩以世界知名小提琴家的身份，第一次到访中国，给当时的中国古典乐界带来震动。
本届斯特恩国际小提琴比赛评委会联合主席、艾萨克·斯特恩之子、指挥家大卫·斯特恩，当年随父亲一起造访改革开放之初的中国并来到上海。40年间，访沪频率不断提高的大卫·斯特恩，从古典音乐更从上海城市变迁，见证了中国改革开放40年来令人欣喜的变化。日前，大卫和本届比赛评委会联合主席、小提琴家徐惟聆，以及评委、上海四重奏创立者和第一小提琴李伟纲，接受本报记者采访，分别诉说他们眼中这40年来，古典音乐在中国如何从新芽萌动到风生水起，以及上海城市的发展变化。
■大卫·斯特恩：
从过去到现在，上海对于推动古典音乐发挥着重要作用
从1979年第一次访问上海，到时隔20年后再一次访沪，再到1999年后几乎每年来上海，大卫·斯特恩说，作为一个“老外”，他期待在本土文化和国际文化的交融中看到上海的智慧和方案。这几年他来上海，看到很多年轻人手里刷着 iPhone、iPad，街上的品牌商店也越来越多。这些在他看来并不是坏事，但他认为，一个城市的独特性在于自己的文化。“有一天上海这座城市可以影响整个世界，而包括音乐在内的文化，应该在其中占有相当重要的比重。”
1979年，我和我的父亲艾萨克·斯特恩一起访问了中国。那时路上清一色的都是自行车，每个走在街上的人都穿着白衣黑裤。我们受到了前所未有的热烈欢迎。上海是令我印象最深刻的城市。我看到这里的人们不仅怀揣对古典音乐的好奇心，更迸发出对广义艺术的热情。这种改变的力量，似乎在当时世界上的其他地方都很罕见。我很幸运，可以成为这段改变之路的见证者。
1999年，当我再一次来到上海时，外滩附近很多人打太极拳的画面，深深镌刻进我的脑海。他们的身上流淌出一种平静的感觉。在那时，我同时也感到整个上海都处在建设状态中，是如此生机勃勃、充满活力。
又是将近20年过去了。从1999年以后，我几乎每年都会来上海。时代发生了改变，眼下由余隆先生担任艺术总监的上海交响乐团，是我心中上海文化的一个重要象征。事实上，上海这座城市对于推动古典音乐一直发挥着重要的作用。以前中国学生去西方留学，而现在也有不少外国学生到中国来学习，比如上海乐队学院中就有从美国来的留学生。如今的上海，已然彰显国际文化大都市的视野和格局。
■徐惟聆：
艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛拥有了全球知名度，正在进一步提升影响力
作为一个土生土长的上海人，徐惟聆能感受到古典乐在上海所经历的翻天覆地的变化。有越来越多的顶尖音乐厅，吸引了全世界的目光；有越来越多的顶级大师，频频来上海演出交流。而她自己上世纪80年代的留学经历，也折射出音乐人对音乐的执着。
1979年，当艾萨克·斯特恩大师来过中国后，在我心中掀起了如龙卷风般的震撼。斯特恩的琴声就像是一滴甘露，落在了久旱的中国古典乐大地上。大师告诉我们演奏音乐一定要从心出发，相比那些具体的演奏技巧，这更深深影响了当时包括我在内的很多人，直至今日。
在上世纪80年代，我到美国留学。那时候，生活常常捉襟见肘。在课余时间，我不得不通过各种方式来赚取生活费。我曾和谭盾、胡咏言等人，一起在街头拉琴。如果遇上暑假，一周我们拉上个五六天；而在气温降到零度的冬天，我们会戴那种露出半截手指的手套，在手指勉强还可以运动的情况下，艰难地“讨生活”。我还在超市里当过收银员，其实出过很多次错误，还得自己赔钱。我也帮别人照看过孩子，在酒吧里洗过酒杯……现在的中国留学生，条件比我们那时候要好太多了。
在一代代艺术家的努力付出下，中国音乐家的整体水平得到了飞跃。艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛拥有了全球知名度，正在进一步提升影响力……这些都是上海建设国际文化大都市进程中闪闪发光的名片。
■李伟纲：
座无虚席的剧场内，全场观众为古典乐起立鼓掌——这个画面将不再遥远
今年是上海四重奏成立35周年。上海是李伟纲小提琴生涯的起步之地，为他打下了基础。上世纪80年代来到美国以后，他和成员获得了很多室内乐大师的教诲。从受到过艾萨克·斯特恩多次指点的少年，到如今成为斯特恩国际小提琴比赛的评委，李伟纲相信，古典乐将在中国在上海拥有更美好的未来。
我清楚地记得，1979年斯特恩大师来中国上课的场景。当年我只有15岁，很多有名望的小提琴演奏家也都来上课了，因为大家觉得机会难得。在课上，我还对着大师演奏了曲子，我腿都在发抖，也不知道有摄像机对着自己。1981年，当我去美国留学时，偶然间看到了那时的影像，突然发现徐惟聆出现在了画面中，十几秒后没想到自己也出现了！那时我觉得自己拉得好难听，现在想想其实也没有那么差劲。
我想寄语参加比赛的所有选手，不管是中国人还是外国人，只要能长时间浸入到音乐的世界里，真正对某个学派、某个作曲家音乐有深入的理解，那么一定能诠释出作品的精髓。1985年，我们上海四重奏在第三届英国朴茨茅斯国际四重奏比赛中获得第二名，演奏莫扎特的作品是得到全票通过的。所以，中国选手一定要有自信。当然，一开始我们也是从模仿唱片、录音开始的。但时间长了，理解深了，演奏出来就会变成自己的东西。
15年前，我曾在韩国和一支首尔的室内乐团共同演出。当时音乐厅里座无虚席，观众们起立鼓掌，异常热情。那时候我心想，在中国哪天也会变成这样该多好。而眼下，这样的事情正在发生，并且会越来越多地发生。我一直相信，古典音乐如同金子，是金子就总会发光的。而在上海举办的艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛，正是让 “金子”在中国更加闪亮的一股重要力量。