■本报记者陈佩珍

    第二届“琦君散文奖”颁奖典礼暨2017年“两岸散文论坛”今日在温州举办。周晓枫的《离歌》、张炜的《松浦居随笔》、李修文的《三过榆林》获得第二届“琦君散文奖作品奖”，廖玉蕙的《像蝴蝶一样款款飞走以后》获得第二届“琦君散文奖特别奖”。颁奖典礼结束后，20几位大陆作家和宝岛台湾作家参加了在温州大学举办的以“文学与乡愁的当代表述”为主题的散文论坛。

    琦君本名潘希珍，又名希真，1917年　7月24日生，浙江温州瓯海人，1949年5月去台，2006年6月7日在台湾辞世。琦君笔耕文坛50年，先后出版了50多部小说、散文集及儿童文学作品，被誉为“二十世纪最富有中国风味的散文家”，今年也是她一百周年诞辰。

    乡愁是跋山涉水的折返

    周晓枫的散文　《离歌》，以悼亡文字处理时代典型人格和精神类别，提供了散文反抒情式写作的典范。有专家认为，屠苏将如小说史上的经典人物一样被人铭记，理想与现实撕扯开的人格裂缝赋予他激情与复杂兼具的巨大张力。

    周晓枫形容乡愁是“跋山涉水的折返”：乡愁不是从来不出发、驻扎在原地，而是一种折返。“乡愁经常是散文创作主题。我们有的时候会想乡村还在不在？　有一部分人会杜撰一个桃花源，乡愁就成了在修辞中的自我迷惑。乡愁是相对封闭的空间，相对延长的时间。”

    一个作家总是在作品里抒发一种乡愁

    中国作协副主席、茅盾文学奖获得者张炜则认为：真实性是散文的基础，乡愁散文尤其需要真实，离开了岁月的再现，没有乡愁可言。作为一个写散文的人，它必须是作者的经历，才显得可贵。也因此，散文得以区别于小说、戏剧和诗歌等其他文学形式。

    在《松浦居随笔》　里，大地、原野、劳作，构成了该书的主题基调，“在劳动的间隙里，种植者在纸上耕种一座园子，管理一片树林，想象一种与北方冬天相称的人格和美学范式，书写因而获得了一种与劳动和食物相联系的庄严美感。”

    张炜谈到文学与乡愁时说：“散文是我个人喜爱的题材。散文是文学的入门。我甚至觉得，一个作家一辈子无论写什么题材，以什么方式表达，很大可能都在抒发一种乡愁。文学很大程度上写回忆，在怀念、追叙当中表达出个人思想情怀。离开了广义的乡愁会比较单薄很浅薄，乡愁代表了我文学作品里大部分内容。”

    湖北省作家协会副主席李修文认为，在今天这个活跃的时代里，如何像回望乡愁一样回望时代没有标准答案。对我来说，生命的直觉和对美学认识是散文的重要来源，我要开始描述一个东西的时候是因为被美学感动和驱使，并且植根于最真实的历史和事件。

    回不去的时光也成了“乡愁”

    廖玉蕙是第二届“琦君散文奖”获奖者中唯一的台湾作家。她的　《像蝴蝶一样款款飞走以后》　多为日常生活的感触，在告别38年的教书生涯后，观察人间万象之余，也回首蝴蝶般的青春回忆。回不去的青春在某种意义上也成了“乡愁”。

    “乡愁不仅仅是一个土地问题，更是一种人情问题。我的乡愁是从台北到台中。年少时候想去台北，在我将要退休的时候，就开始准备回台中买房子居住。你的父亲、母亲、逝去的东西、人情，才是故乡最吸引你的地方，也是最感到惆怅的地方。”廖玉蕙说。

    《幼狮文艺》　主编吴钧尧说：“乡愁是一个陷阱，我只有离开故乡才能产生这样一种情感。乡愁是跟永远回不去的时间做告别。”

    (本报温州12月15日专电)