今天的书店，除了仍然是人们获取知识和享受阅读的场所之外，还应该为大众提供新文化生活和新文化消费体验，具备多元的文化和社交功能。经过两年升级改造重新亮相的福州路上的上海书城，就让人看到了书店的更多可能。新年伊始，我们刊发与总设计师俞挺的独家对话，回应大众关心的热点问题，探讨设计如何重新定义书店。
      
       ——编者
      
       嘉宾： 俞 挺 上海书城升级改造总设计师 采访： 周敏娴 本报记者
      
       文汇报：在上海书城之前，你已经有过不少书店的代表作，且它们各有特色。比如思南书局诗歌店的关键词是神圣，钟书阁的关键词是多彩，二酉书店关键词是禅意，朵云书院米罗店的关键词是童真，徐家汇书院的关键词是魔法。那么在构想上海书城时，你为它赋予的关键词是什么？
      
       俞挺：第一个关键词：以书为城；第二个关键词：以书为上海；第三个关键词：以福州路为样板。
      
       法国诗人马拉美说过：“世界的存在就是为了成为一本书。”一本书就是一个世界、一座城市。我们现在最大的问题是，如果来到一个公共空间，顶层没有电影院，没有美食城，我们几乎不愿意上去，所以我们所谓的“垂直城市”，最终人们还是聚集在一、二层。那么，如果我们真的能把大家引到顶上去，在这个“城”里一层层逛，成为一个微型的垂直城市，会怎么样？
      
       上海因为摩天大楼的数量之多被称为中国第一个垂直城市。而上海书城就像是一座文化城市，以首层这座开放的广场作为节点，转而升上去，仿佛街道垂直走，变成了一个垂直的福州路，衍生出一个垂直的城市，转而是一个垂直的抽象的上海。在这个“上海”里面有三个中庭，第一个是广场，周围有很多建筑；第二个是礼堂，周围也有很多建筑；第三个是剧院，可以做读书会、路演等各种活动，周围还是有很多建筑。这三个中庭会联系起来而最终光线从屋顶一直洒到底层的书山。
      
       文汇报：在之前的某个采访里你列举了东西方对直线的不同处理方式，认为在审美上东方的、海派的直线因为容错而显得柔和。这种东方性和上海性是怎样在上海书城的设计中体现的？
      
       俞挺：最有趣的地方在于一个度。如果以西方代表来说就是德国，它非常严谨，每根线都笔挺，作为一个上海人，你会欣赏这种笔挺，但你不会对它心悦诚服，你还是希望绷直的线有一点弹性；但是让你回到类似江南那种比较松散的线条，你也不会接受，因为你觉得它不够精确。上海的美在于它创造了一种有弹性的精确，或者说容错的精确。它基本上是现代的，但它有弹性。这恰恰是上海这个城市的特点，它位于长江口和东海边，它将现代西方和传统东方各自的优点结合在一起形成了特有的东西，那个东西就是上海性。
      
       “容错”首先体现在书架设计上。书架基于其功能可以分成三部分，第一部分是第一层，功能是储藏；二层到五层是借阅区；五层到六层也是储藏区；然后七层以上都是用封面作为展示，给大家远距离看这个书架上的书。同时这个书架还可以被灵活转换成置物架，从而具备多种功能。书架形成了书城这个微型城市的立面，而这个立面就形成屋中屋，入驻书城的商家可以根据自己的商业特点在书架上加自己的店招，而不至于破坏整个书架的统一观感，这就是一个容错但又能够维持整个视觉统一特征的设计。
      
       关于上海性，上海讲究“清爽”“分寸”，所以在立面设计上我们不会因为沉溺于过去的记忆就裹足不前，但又不会在追求所谓的新奇特。白天大片白色的穿孔铝板所形成的那种沉静氛围，与晚上通过穿孔铝板背后的灯光的照射显示出来的璀璨，形成一个日夜之间的切换，来表达上海人兼具理性主义和浪漫主义的特点。
      
       文汇报：你的很多设计里都有鲜明的个人标签，这一点在上海书城是如何体现的？设计中的几大亮点，能否做个解读？
      
       俞挺：前面说到穿孔铝板，无论书城正面还是背面的德必书城外立面，都是穿孔铝板，是我的个性标签所在，现在建筑界给我一个外号叫“穿孔铝板之王”。很多人没去过现场，以为外立面是玻璃，是光污染，这边要澄清一下，相关部门做过检测，亮度没有超标，没有光污染。这个设计就是让光线看起来很亮但不是人为的亮。所有的灯具被设计成不是直射对外而是水平，这样保证了灯没有眩光。大家觉得很璀璨，因为第一福州路整体没有明亮的光源，第二大家没有注意到，通过孔洞，上海最典型的通过浦西往浦东拍的传统街景被像素化了，明暗的变化使得光线在近距离和远距离产生不同的观感，从而达到璀璨的视觉效果。
      
       文汇报：你曾经说过，建筑师可以拿书店作为一个工具来理解这个城市，来理解这个城市的人。但与此同时，书店又是一个公共空间，特别是上海书城这样地标性的书店。在这份理解背后，你是如何平衡设计师的自我表达和建筑的公共性的呢？
      
       俞挺：建筑师首先要考虑到，你的自我表达如果是以伤害其他人为前提的话是有问题的，你的自我表达无视他人的话，作为建筑师是不妥当的。艺术家完全可以把自我灌输到作品里无限放大，但是建筑师不同。
      
       书城所要面对的是全年龄段的市民，要找到平衡点，既不能过于年轻也不能过于年老，和背面德必书城的风格不同。但你可以发现它们的广场是相通的，整个构成了一个公共空间，有很多人坐在广场上聊天，这是我希望看到的城市景象。上海可以说是全国最宽容的城市，可以展现出多样性和丰富性，我们为什么不把书城首层拿来派这个用场？而如果把一楼的人行道看成广场的话，红色书山的顶部就是一个舞台，将来有一些活动、表演都可以在这里举办，你站在1.5米的高度看下去整个福州路就像是个剧场，人来人往，反过来你从人行道上看书山就变成了舞台。“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”，现代诗人卞之琳的这句话可以在书城这个场域反复呈现，多层次的看与被看交织在一起。你不要把它当成一个室内设计来看，也不能单纯当一个建筑设计来看，一个建筑放在这里好像就不跟周围发生关系了，其实无时无刻都是和周围环境发生关系的。而真正的书店之旅是从二楼开始的。
      
       在书城的设计当中，我们所考虑到的是不仅仅是功能性，而且还有残障人士的尊严。如果按照基础的无障碍设计要求，只要满足残疾人车位以及残疾人坡道就行了。鉴于残疾人坡道很难设计得好看，所以一般都会把残疾人坡道放在侧边。但是对于残疾人来说，尊严感有时候可能比方便更重要。所以最后我们还是决定把残疾人坡道放在正入口，这样就能保证残疾人和普通人一样，从正入口的位置进入大堂。同时我们也发现，电动的轮椅上坡道很方便，但如果不是电动的，就需要借力，而普通的栏杆它没有扶手的功能，所以在设计当中，我们特意将立面的栏杆设计成可以便于抓握的四厘米的长圆形，这也是经过我自己的亲身实验得出来的一个最佳数据。另外，一楼当中的书山是没有设计残疾人坡道的，在设计当中，我们加了一个残疾人专用的自动升降扶梯，我们希望使用者能够从山的背后坐上来，那样他的脸正对的就是街道，是正面的。
      
       文汇报：很多人在书城里看到了一些思南书局诗歌店的影子，不知道这种感觉是不是准确，高耸的书墙直通天际，有种似曾相识的神圣感。
      
       俞挺：我知道有些人对书架的设计有不同看法，我来解释下——我从来没有在正式场合向大家解释过这个问题。我们设计的时候其实面临一个挑战：在原本书城地下室的藏书库要取消的前提下保证存书量仍然要超过40万册。这就迫使我们必须要发掘书架的力量。大家对书架其实有个错误的判断，我来给你画个示意图：这是楼层，一般会把书架分成八层（屋中屋是七层），最下面一层是存储功能，不是给读者看的，普通人的高度在二、三、四、五、六层，上面两层就要稍微踮踮脚，上层其实还有根暗线，将来可以放置梯子，在这个高度以上的书架其实有两种功能，第一个是存储，第二个就是展示书的封面，这才是我们设计书架的意义。而在两层楼打通的书架上，我们会把书面展示到第二层高的三分之一处，其他就不展示了，这之后就把书架的存储、展示、取阅功能三合一了。在有限的空间里我们做了差不多两万个格层，有效存下了47万册书。所以有人抱怨书架太高，但是没有人抱怨书少。
      
       文汇报：听到有些声音抱怨电梯的换乘不方便，你是故意这么设计的吗？
      
       俞挺：对，我故意这么设计的。好比在上海梧桐树下逛马路，书店你也会说“逛书店”，把1.2万平米这么大体量的书城设计成垂直城市，让人在里面逛，就能将逛马路和逛城市的“逛”字通过空间的组织体现出来，在城市里能发生的偶遇和变化都可以在这里发生。
      
       文汇报：翻新后的书城成为一个景点，除了吸引读者来看书，更多变成吸引大家来拍照打卡，你怎么看待这个现象？
      
       俞挺：在书城打卡的网红，至少他愿意在书城打卡。有张照片我印象很深刻，施工当下有个女工人躺在我们设计的窗户上睡觉，我叫摄影师把她拍下来，我不觉得她伤害了我的作品，甚至觉得是我的荣幸，一个为此付出辛勤汗水的人能够在书海里睡一觉，我觉得挺好。你拿到一本好书的时候，整个世界就在书里。