程雪松
      
       当下的城市环境，正变得日益图像化，许多空间细节流露出强烈的形式特征。例如，建筑物追求立面抢眼，行道树追求几何化修剪，人行道铺装追求强烈的图案感，街景夜色追求灯光绚烂，就连屏幕都占据了越来越多的公共空间。这股趋势中，一些极度挑动甚至刺激视觉的图案、形象的集中展现，让人不禁捏了一把汗。
      
       诚然，工业革命以来，城市的视觉化趋势就难以阻挡。无论机车呼啸的伦敦车站，还是汽笛轰鸣的纽约港，都让都市成为视觉的奇观，也吸引着更多人涌入城市。信息时代以来，当屏幕统治生活空间，影像主宰生命时间，虚拟空间成为“晒”和“秀”的前台，流量成为注意力占领的指标。
      
       视觉化带来了城市空间的秀场化，这一定程度上也是大都市空间价值攀升的结果。种种秀场化建设、展演增生附加值，其中在不少方面具有积极意义。例如空间的展览化。这表现为废弃的工厂被改造成美术馆，酒店变身画廊，菜场、地铁站等变身展场，不一而足；展览化也成为城市更新的重要表现。又如艺术的场景化。这是指艺术品走出了封闭的美术馆，走向开放空间；作品从被静观的物演变为更大尺度、可进入、参与的装置、空间，人与作品的交互成为新的展览场景；艺术化的器物已非宫廷贵族的专享，而是现代人生活场景中的必备元素；人们几乎无时无处不与艺术相遇，整个城市化为无墙的美术馆。
      
       而城市空间秀场化带来的消极方面，很大程度上则来源于上述环境的图像化。人类从环境中孕育，又通过实践塑造环境，美国环境美学家阿诺德·柏林特认为“环境是一系列感官意识的混合、意蕴(包括意识到和潜意识的)、地理位置、身体在场、个人时间及持续运动”。而环境的图像化一旦过了度，将令城市失去深度和整体性。这些人造风景强化了视觉体验，反而抑制了其他感官的知觉，环境则被客体化为景点、景色、景观。
      
       事实上，对一座城市的感受和体验，绝不应仅停留在“看”的层面。静观会带来主客体二分化，破坏体验的完整性，甚至带来人与环境的对立。人文地理学家段义孚认为“眼中看到的世界与通过其他感官认识到的世界是不同的”，因为看是“客观的”；看让人难以亲身介入场景；眼中看到的世界更抽象；视觉的空间范围比其他感官更广阔，因此也更不容易切近。而听觉是让我们融入世界的，触觉让人感受到阻力和抗拒，嗅觉则与记忆相关。
      
       此外，人的方向感、位置感、重力感、对温湿度的感知，都是我们认识世界、与环境融合的挚友。唯有调动全部的身体和感官体验，方能真正参与到环境中，更好地实现人的发展。
      
       黄浦江两岸为跑者贯通，都市白领们青睐泥塑、编织等手作艺术活动，淄博烧烤的烟火气抚慰人心，这些都是身体接入在环境塑造中扮演重要角色的实证。未来的城市环境更须深度链接身体体验，人对环境的沉浸式参与不仅建构了环境，更完善了人自身。临街建筑底层的通透开放可改善视觉，街道家具的造型质地能激发触觉，立体绿化的葳蕤芬芳调动嗅觉，路面铺装的材料感应关联听觉，街道转角的精致餐饮勾引味觉，连跑者的奔跑地图和配速、能耗指标也让双脚丈量的城市体验丰富。城市并非单独诱惑眼睛的一维建构，而是满足身体体验、熨帖情感心灵的多维世界。
      
       除了感知以外，意蕴也强化了人与世界的链接。比如环境中的历史事件、神话传说、仪式制度、营造技艺、行为心理等，都在感知以外丰富了人们的环境体验。社区中共创的花园巩固了邻里之间的情谊；田野里村民参与搭建的艺术装置唤起了文化自觉；高架桥下空间的功能化改造不仅创造了游憩活动的场所，而且带来鸿沟弥合的体验；不锈钢厂转型为教育空间，空间中的每一架桁车、每一台设备都是科学的活教材、美育的新样本。今天我们讲“建筑可阅读”正是要解读建筑的意蕴，从而感应其“象外之象”。而培植一方花园是因为它如学者罗伯特·波格·哈里森所言“让自然、形式与思绪中隐秘、藏匿的维度得以显现”。从此意义上来说，基于环境美学的环境批评是供给我们描述、解释和评价环境的理论方法，对当下的现象世界具有显像意义。
      
       正因如此，有必要反思此前不少实践暴露出的对于环境设计的误解：一是把对自然环境的审美交给美学家，对社会环境的研究让给社会学家，认为环境设计只解决人为（建成）环境的形态问题，将其自我窄化为地产的视觉附庸；二是把环境设计的外延无限扩大化，让其从工程到设计到艺术，似乎无所不包，而专业内核却始终缺乏深入建构，造成实践泛化成肤浅的技巧。也只有当这些误解得以纠正，环境设计才不会助长城市环境的图像化趋势，而疏离身体的感知、心灵的意蕴以及真正的环境美学。
      
       事实上，“境”是中国传统美学的重要概念，刘禹锡说“境生于象外”，“境”是包容着诸多物象、元气流动的整体图景；祝允明说“身与事接而境生，境与身接而情生”，表明“境”不能脱离主体的情感、身体和实践而孤立看待。近年来，城市中越来越多的建设强调有机的、审美的环境设计介入，更有设计者主动抵制网红化，呼唤“有颜值、有温度、有烟火气”的环境。今天的设计者需要具备顺应自然环境、营造人工环境、协调社会环境的综合能力，正如柏林特大声疾呼的那样，城市环境设计的目标“应该是对人的补充和完成，而非对人造成阻碍、压迫或者吞没……城市设计不限于对物体的组织，而必须创造出体验的连续过程和不同的体验模式”。唯有如此，大众的情感、认知和意志才能融入环境设计的全过程中，才能构建以人为中心的城市高质量发展新格局。
      
       （作者为上海大学上海美术学院副院长、教授）