■本报记者 吴钰

    第75届威尼斯国际电影节于当地时间8月29日在威尼斯开幕。张艺谋因对世界电影行业作出的杰出贡献，将作为首位华人获得 “荣耀电影制作人奖”。颁奖仪式将于9月6日举行，张艺谋将成为唯一四度荣获威尼斯奖项的影人，并举行新片《影》的全球首映。

    《影》通过一个八岁就被囚禁的小人物，不甘心做“影子”替身而与主人“真身”较量的故事，重新诠释三国史诗。此外，本届威尼斯电影节还有多部中国电影亮相：中国台湾导演蔡明亮的《你的脸》入围非竞赛展映单元，万玛才旦执导、王家卫监制的《撞死了一只羊》入围地平线单元。VR主竞赛单元中，三部大量中国元素的动画《烈山氏》《地三仙》以及《无主之城VR》集体入围。

    电影大师奥逊·威尔斯遗作《风的另一边》也颇受关注。该片开拍于上世纪70年代好莱坞从传统电影向美国新浪潮过渡时期，凝聚了威尔斯生命最后15年的心血，由于资金问题始终未能完成。1985年导演去世后，该片因版权官司在保险箱中沉寂了数十年之久，才终于重见天日。

    与奥斯卡 “眉目传情”愈演愈烈

    过去五年间，《地心引力》《鸟人》《聚焦》《爱乐之城》和《水形物语》在威尼斯首映后获奥斯卡最佳影片或最佳导演奖项的幸运经历，激励了越来越多的独立电影和工作室从威尼斯参展起航。自2011年阿尔贝托·巴巴拉成为威尼斯电影节艺术总监后，他有意识地引导世界上最古老的电影节成为了奥斯卡颁奖季的预赛场。但威尼斯电影节在官方公告中，频频强调其获奖影片在奥斯卡颁奖季中的斩获，也让不少外媒嘲笑威尼斯沦为了“奥斯卡的宣传机器”。

    今年威尼斯电影节依然毫不避讳和奥斯卡“眉目传情”。开幕影片《登月第一人》由美国电影学院的宠儿达米恩·查泽雷执导、瑞恩·高斯林主演，作为阿姆斯特朗的传记片已俨然奥斯卡奖欢迎的种子选手。主竞赛单元中，恐怖片《新阴风阵阵》乍一看并非学院派钟爱的题材，但意大利导演卢卡·瓜达尼诺不久前刚在北美颁奖季收获颇丰。阿方索·卡隆的《罗马》也呼声很高——就在吉尔莫·德尔·托罗的《水形物语》获得奥斯卡奖最佳影片几周前，威尼斯电影节宣布今年将由他担任评委会主席。在阿尔贝托的管理下，威尼斯电影节无疑将继续用墨西哥三杰加强与好莱坞的关系。

    此举是否得不偿失？参展威尼斯电影节后，大部分影片都将马不停蹄地在多伦多或特柳赖德等北美电影节继续展映，更多来自世界各地的记者将在那里首次观看影片，因为威尼斯仍是参与成本最高昂的电影节之一。

    另一方面，威尼斯也凭借全球营销的一站式服务占尽先机：再小的首映，威尼斯都能赋予其充分的魅力；明星们乘坐迷人小船抵达的镜头，足以令其他电影节的红毯黯然失色。据外媒报道，今年威尼斯电影节入围影片，都有公关人员提前为电影团队准备好采访谈话的重点，甚至为明星后续颁奖季“马拉松”出谋划策，指导他们如何避免倦怠。

    威尼斯电影节对流媒体平台Netflix和VR技术的开放，也证明了阿尔贝托在拓展关系方面的成功，尤其是如何挑动媒体和业界的神经。不少电影人已发现制作非主流商业电影，流媒体平台是比传统电影工作室风险更低的选择。今年戛纳电影节禁止Netflix参加后，六部流媒体巨头出品的电影都将在威尼斯集中首映，科恩兄弟还将在威尼斯推出他们首次用数字技术拍摄的剧集 《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》。

    影评“减速”，重回印刷时代

    威尼斯电影节在欧洲三大电影节中以艺术氛围浓厚著称，因此不存在戛纳电影节无尽的小摊和美国电影交易市场随手分发的传单，这里没有官方的电影市场，也没有背靠背的会议。电影圈大咖可能在街上巧遇，一起在临水的露台喝杯咖啡，或在酒吧推杯交盏间完成交易。

    欧洲大陆的电影人钟爱威尼斯相对轻松的商业氛围。阿尔贝托精简威尼斯电影节的单元和入围电影数量后，评论家和电影公司的关注焦点相对也更集中。选择威尼斯亮相，对电影开启获奖旅程、推动国际发行都是较为理想的平台。

    引人关注的是，以“开放”著称的威尼斯电影节今年发布一道禁令：“所有申报报道电影节的媒体在电影第一次公开放映前，不得发表影片评论。”威尼斯电影节的官方声明称，按传统都会为媒体安排提前放映，给记者足够的时间撰文，也让公众在第二天放映后刚好读到印刷的报纸评论。但社交媒体出现后，这种“时差”可能毁掉影片的商业前景。如去年达伦·阿罗诺夫斯基执导的《母亲！》在威尼斯参展后，社交网络提前汹涌而来的差评，让导演在电影节发布会上爆出激烈言辞触怒很多观众，使得该片口碑票房均遭遇滑铁卢。

    有外媒认为，是明星、电影制片方和发行方集体施压，让威尼斯今年将媒体发布评论的时间强行 “拉回印刷时代”。此前，戛纳电影节为预防差评也作了安排，让媒体与公众同时观影，甚至有意让部分媒体放映场排在公开放映一天后。