■本报记者 王  磊

    今年上海国际电影节SIFF经典单元中，昨天完成首场亮相的4K修复版《2001太空漫游》是最受关注的影片之一，五场放映在开票一分钟之内被一抢而空。在业内人士看来，这一方面是因为，这是继戛纳国际电影节后，该片再一次以最接近其诞生时的样貌重回银幕，另一方面则是因为，这部50年前的电影，定义了在它之后的科幻作品。

    由库布里克执导的《2001太空漫游》与四年之后塔可夫斯基改编拍摄的 《索拉里斯星》，并称为确立电影“科幻上限”的作品。而库布里克赋予科幻电影的人文关怀和艺术性，也成为后世电影人模仿致敬的对象。《星际穿越》中的时空浩荡与人类渺小，《地心引力》《火星营救》中生命个体精神力量的强大，以及 《降临》《湮灭》对“我”的追问，都能觑见50年来科幻电影人与库布里克等前辈经典存在的内在关联。

    人类迈向太空第一步之际，电影人开始思考宇宙背景下人类的“归去来”

    1957年10月4日，苏联在哈萨克斯坦境内拜科努尔发射第一颗人造地球卫星。此刻，位于英国的摄影棚里，库布里克已经开始描摹自己的太空近两年。

    《2001太空漫游》的拍摄正是在这样的大时代背景下展开。不过，库布里克放眼的是近半个世纪后2001年的 “太空”，他的电影构思已经超出了技术范畴。库布里克找到了科幻小说家阿瑟·克拉克——曾经的英国行星际协会主席。两人制定了影片总体框架，将克拉克此前一篇短篇小说中的黑石形象引入，作为影片中高级文明探索宇宙、观察其他文明的“能量体”。从某种意义上说，当人类向宇宙迈开第一步时，《2001太空漫游》已经开始以宇宙为背景讨论人类的 “归去来”。

    这或许是该片留给科幻最重要的影响。在那之后，无论是《第三类接触》《E.T》还是《深渊》《独立日》《黑衣人》等，它们更像《2001太空漫游》的“子类型片”：减少其中关于文明进程的追问，增加影片的故事性和娱乐性。而更多严肃科幻和硬科幻作品也被 《2001太空漫游》激励，尤其是影片中关于外星文明目的的设定，被后来的创作者效仿和补充。比如《三体》和《降临》，其中对高级未知文明或者说宇宙中的“神级”文明的设定，都能看到“黑石”的痕迹。

    对于人工智能的想象，成为后来科幻创意的基石之一

    很难想象影片中关于人工智能、平板电脑雏形的极简式影像是由电影胶片承载的——《2001太空漫游》已经拥有了几乎完整的数字时代生活的想象，尤其是其中的人工智能计算机HAL。它由一盏集合摄像头的红灯作为“面孔”，能够自动驾驶飞船，和宇航员们语音对话，甚至可以和宇航员用触屏下棋——该片诞生30年后，超级电脑“深蓝”打败了国际象棋冠军卡斯帕罗夫，50年后，“阿尔法狗”更是所向披靡。

    这个产生于半个世纪前的创意，几乎影响了后来包括《我，机器人》《黑客帝国》《人工智能》在内的关于机器和人关系想象的一批科幻影片。人工智能和人类的关系究竟如何，机器人会不会产生自我意识，如果有了感情机器还是机器吗？当《黑客帝国》在1999年问世时，许多科技工作者认为它接过了 《2001太空漫游》的接力棒，将人和机器的关系的思考继承并升级。

    有意思的是，《2001太空漫游》是一部做减法的科幻大片，影片中的外星文明笼罩着一切，但是片中却没有外星人形象。当时，知名行星学家萨根提醒库布里克：人类的想象力无法描绘外星人，因为他们和我们毫无相似之处。库布里克想让演员扮演外星人的想法更是遭到了萨根的鄙视。后来的事实证明，外星人形象的虚化反而成为影片的一大亮点。

    由此，科幻影片也形成分野，那些视觉系的影片反其道而行之——《2001太空漫游》出现九年后，看着电视长大的乔治·卢卡斯导演的《星球大战》开启了更为火爆的科幻类型片时代，他们把地球上的战争搬上宇宙，把子弹换成能量束，把剑换成激光的，甚至连激光枪也保留了高射炮类似的准星——而这种准星在二战影片《虎口脱险》中产生的喜剧效果已经成为银幕经典。