陈子善

    2月19日　雨。上海《文汇报·笔会》发表张昌华先生《台静农：“于玩世中恭谨做人”》一文，文中提到张目寒，不禁想起手头的两本张目寒著　《雪庵随笔》。

    张目寒　(1902—1980)　其人，而今知者已寥寥。他是安徽霍丘人，1920年代鲁迅在北京世界语专门学校任教时的学生，也是鲁迅主编的《莽原》　周刊撰稿人。自1924年5月至1929年7月，鲁迅日记上有他多次拜访和互相通信的记载。1925年4月　27日鲁迅日记云：“夜目寒、静农来，即以钦文小说各一本赠之。”所以，台静农首次拜访鲁迅，还是同乡张目寒引介的。但张目寒当时只是一个文艺青年，在新文学创作上浅尝辄止，不久他的兴趣就转向书画和艺坛掌故了。

    《雪庵随笔》　应是张目寒第一本也可能是唯一的一本书，1956年5月台北畅流半月刊社初版，平装，版权页钤印“淮南张目寒字雪庵”，封面于右任题签，序文则出自张大千之手。序中说：

    吾弟目寒，天资峻介，爽迈自得，性嗜书画，而不耐于临摹，随兴为文，又不乐于雕饰，遂涉笔成趣，聊以自适而已。比年以来，播迁海上，散值之暇不废读书。时或造述，皆有关于艺事，虽云小道，亦多可观。

    确实，《雪庵随笔》　内容颇为丰富，回顾古今艺事，钩沉画坛佚闻，描述山川风光，均能得心应手，尤以品评于右任法书和张大千绘画最为精彩，而行文文白相济，要言不烦，使此书更具可读性。

    我所藏第一本　《雪庵随笔》，系张目寒题赠“狷夫”者，扉页有其钢笔题签：“狷夫吾兄教　目寒”，钤张目寒阳文圆印。狷夫当为傅狷夫(1910—2007)，浙江杭州人，国画家，先后师从王潜楼和陈之佛，擅山水画，赴台后致力于台湾山水画的创作，是“开台湾山水情境一代新风”的重要人物。抗战时期，傅狷夫入蜀九年，张目寒也在四川，交游广阔，或许就在此时结识傅狷夫。

    我所藏第二本　《雪庵随笔》　是台静农旧藏，目录页右下角钤有台之名印。此书系台静农长子台益坚先生所赠。2001年春，我访学哈佛燕京学社，得知益坚先生执教波士顿大学，即慕名拜访，观赏了鲁迅　《娜拉走后怎样》　手稿长卷和陈独秀晚年致台静农书札多通，大饱眼福。临别时，益坚先生检出这本　《雪庵随笔》，问我知张目寒其人否，我答曰知道。于是他就说此书是父亲旧物，送你留个纪念吧。他还告诉我，最后一次回台北时，台静农交给他此书，同时向他透露，书中有几篇系其代笔。但到底哪几篇是台静农代笔，台静农未说，益坚先生也没问。

    我把这本台静农旧藏　《雪庵随笔》　带回了上海，注意到书中有一篇　《记韩熙载夜宴图》。很巧，台静农也写过一篇　《夜宴图与韩熙载》，列为其晚年的散文集　《龙坡杂文》首篇。两相对照，倒有些意想不到的“发现”。两文均称　《夜宴图》　为“连环图画”，均大段引用　《宣和画谱》　中关于南唐人物画家顾闳中创作此画的记载并加辨析。更妙的是，台静农文中还大段引用张目寒此文中的文字，原封不动地抄录了张目寒此文中关于　《夜宴图》　第一图的介绍，台静农文中原话是“现将吾友张雪庵的　《夜宴图记》　第一图抄在下面”。这当然是合理的引用。不过，如反过来，能否间接证明张目寒此文有可能是台静农代笔或代为润色呢？　不是没有这种可能性，但我未敢推断。

    而今与此事相关的当事人，张目寒、台静农、台益坚诸位前辈已先后谢世，这个谜恐已难解开了。我只能如实记下这段故实，以供今后有兴趣的研究者参考。