邵岭

    她们是母亲、婆婆和妻子。

    可是，在所有这些身份之外，她们是谁？

    正在播出的国产剧　《亲爱的她们》，讲述的就是“她们”的故事。在年轻漂亮的女明星一茬茬出现的当下，它的出现，显得无比珍贵。

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    剧中的主人公，是五位一起长大、如今已年过五旬的老姐妹，以及其中一位的女儿———30出头的顾嘉一。顾嘉一是作家，妈妈希望她能够为自己和朋友们的故事写一本书。这是一个非常特别的设定，顾嘉一由此成了一个在观众和剧中人之间建立纽带的人物。借助她的视角，观众得以进入这一群年过半百的女性们的世界：开面馆的马卫华，单身一人把女儿养大，表面大大咧咧热情豪爽，其实始终无法摆脱丈夫先出轨后病故的伤心过往；家庭妇女石慧珍，永远对坏脾气又小气的丈夫逆来顺受，内心却从未放弃周游世界的梦想，因为这个梦想，她才觉得“自我”的存在；从来被丈夫捧在手心的颜舜华，因为丈夫去世而试图自杀，被人拦下之后开始学习独立生活，却被诊断出了妄想症；还有大明星邱婕，艺术商店老板木子，在她们的光鲜外表下，有着各自的脆弱和恐惧。

    随着剧情的逐渐展开，你会发现，那些被母亲、婆婆和妻子这样的概念模糊了的面孔逐渐清晰，回归成了一个个在海海人生中浮沉的生动个体，带着她们一言难尽于是欲说还休的前半生；然后，当你听到剧中人问着彼此：你这辈子，什么时候最快乐？　哪一刻最难过？　你在那一瞬间被击中，惊觉这是你应该问却从来没有想到过要问的问题。

    你想到身边那个熟悉又陌生的“她”。

    在加拿大作家加布里埃勒·罗伊的小说　《阿尔塔蒙之路》　里，主人公克里斯蒂娜在幼年时常常抱怨生命的不公平：“为什么所有人不能都从一岁开始，每一年一起往上长呢？”父母子女一场，最让人唏嘘的莫过于，在人生这条路上，出场永远有先有后，错过是永恒的主题；哪怕“长大后我就成了你”，也永远没有办法跨越时间的鸿沟，追上前面那个人，和他/她同行一路，对他/她说：嘿，我终于懂了。

    而这些“亲爱的她们”，让我们看到错过之后仍然可以相遇的可能。

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    《亲爱的她们》　的原版，是2016年播出的高口碑韩剧　《我亲爱的朋友们》，由制作方买下版权之后进行翻拍。以购买版权的方式翻拍日韩影视剧正成为当下国内影视圈的一股潮流，然而成功者寥寥，此前由日本影视作品翻拍而来的　《嫌疑人X　的献身》《深夜食堂》　《麻烦家族》　等都遭遇比较大的批评。其中很大原因，在于这些作品的原版中带有非常典型的日本社会和文化基因，移植之后很容易水土不服。

    《我亲爱的朋友们》　却不同。它所涉及的老龄话题，具有更为广阔的文化背景和情感基础，不说全世界，至少在亚洲范围内，是能够引发广泛共鸣的。这可以说是　《亲爱的她们》　的先天优势。

    当然，翻拍并不是原样照搬，就目前播出的剧集来看，《亲爱的她们》　在本地化方面有可取之处。特别是人物塑造上，几位主人公虽然和原版有对应关系，但并没有完全沿用原版的性格设定，因此看上去更像中国人。

    但也有一些改变值得商榷。《亲爱的她们》　中的主人公普遍比原版要年轻———几位老姐妹的年龄从70多岁降到了50多岁，女儿的年龄从“奔四”变成了31岁。如果比较两个版本的演员年龄就会发现，原版中出演五个老姐妹的演员，年龄最大的出生于1941年，最小的出生于1951年；翻拍版则分别是1958年和1968年。这不能不让人想到当下国内中生代和更为资深一代女演员的困境。

    更重要的是，主人公的年轻化直接导致了原版中的苍凉意味在翻拍版中打了折扣，也造成了剧中不少地方对人物复杂心境的简单化处理。联系到翻拍版中大量增加了女儿顾嘉一的感情戏，我把这理解为制作方基于对观看心理的预设而做出的调整，其中的潜台词是，在一个将年轻观众视作主力消费群体的收视环境里，老龄化不是一个能够吸引足够眼球的题材。

    然而这是对观众多么大的误解!王朔有一句非常著名的话：谁没年轻过？　可你们老过吗？　而那些没有老过的人，是多么渴望了解老之将至的况味；多么渴望看到这样一种老去的姿态：哪怕生命已近秋冬，也可以活出夏花般绚烂———以一种走过大山之巅、行至孤独深处之后的了然。

    而这正是　《我亲爱的朋友们》做到的。看这部剧，你能感受到创作者对于人间世的深刻体察与深切同情，所以它在豆瓣上的评分高达9.5分。

    无论如何，作为国内荧屏上少有的以这样一个女性群体为主角的作品，《亲爱的她们》　值得我们给予敬意———至少是现在。《我亲爱的朋友们》　总共16集，而《亲爱的她们》　为41集，目前刚刚播出了不到一半，整部作品的品质如何，还需观望。

    多么希望，你是一曲人生暮年的青春赞歌。