邵岭
      
       四集视频节目《连环画里的党史》日前在央视频上线。该节目由央视频和中央广播电视总台上海总站制作，每集介绍一部经典红色连环画作品，分别是《红日》、《三毛》系列、《红岩》和《山乡巨变》。其中最早上线的两部作品在短短几天时间里，分别获得了超过30万和40万的观看次数。小而美的连环画让党史有效抵达网感十足的当代青年。
      
       应该说，选择经典连环画作品来讲述党史，为该节目的热播打下了良好基础。一方面，连环画本身是中国独有的一种艺术样式，因其图文并茂，开幅小便于携带，早在上世纪上半叶就已经是深受大众喜爱的出版物。据史料统计，彼时上海街头的连环画出租书摊一度多达两千余个。新中国成立之后，随着编绘和印刷的日益进步，其影响力更是不断扩大，仅1952年至1953年，上海出版的连环画就超过220种，单本最高印数超过20万册。另一方面，由于节目是在央视频上线，与此前在央视热播的《美术经典中的党史》所选取的壮阔恢弘的丹青画卷相比，小而美的连环画显然更适合在移动端观看。
      
       探究《连环画里的党史》广受欢迎的原因，选对画种只是第一步。为了更加符合今天的媒体传播特点和受众观看喜好，更加有效地抵达讲求网感的当代青年，节目从播出时长到内容呈现都做了精心设计——每集四到五分钟不等，采用时下非常流行的短视频形式，适合利用碎片时间观看；每一集的标题都是一个问句：《一场孟良崮战役，如何让国民党“王牌”74师灰飞烟灭？》《从受人欺侮到幸福生活，三毛是怎样长大的？》《至暗时刻，是谁用鲜血和生命为新中国迎来黎明的曙光？》等既增加悬念，又情感饱满，更是从党史角度对每一部连环画作品的意义进行了凝练概括。
      
       尽管时长短，但节目组充分运用了多媒体手段，除了展现连环画原作之外，还有基于原作基础上所做的动画，并穿插相关影视资料，同时以画外音对连环画所涉及的历史点进行解读，并加入对作品的赏析，既有历史的厚重感，又有审美的趣味性，可以说是党史讲述与艺术经典相融合、党史教育与新媒体传播相融合的一次成功创新。
      
       与此同时，《连环画里的党史》对于今天的文艺创作也具有启示意义。
      
       四部连环画作品的作者都是上海的老艺术家，分别是汪观清、张乐平、顾炳鑫和贺友直。这并不是巧合。从党史角度来看，上海是中国共产党的诞生地，原望志路106号被视为中国共产党的“产床”；从美术史角度来看，上海是连环画的摇篮，连环画就是在上海发展成为一个独立画种的。因此，经典红色连环画本身就是红色文化、海派文化、江南文化交融激荡的产物。如何借鉴老一辈艺术家们的成功经验，是摆在今天艺术家们面前的一个迫切命题。
      
       值得一提的是，每一集节目临近尾声时，都有艺术家本人或者后人介绍作品的创作过程。比如汪观清介绍自己创作《红日》，是受到同名小说的感染，前往孟良崮采风半个月，回上海之后画了几十幅画作，又专程到上海郊区请那里的部队官兵提修改意见，前前后后经历了两年多的时间。这些讲述带我们回到作品诞生的原点，回答了如何为人民为时代创作的问题，同样是党史教育的鲜活样本。
      
       用好红色资源，赓续红色血脉。我们不但要讲好、传播好中国共产党百年征程的故事，更要讲好、传播好已经开启的全面建设社会主义现代化国家新征程的故事。正是从这个意义上，我们期待更多像《连环画里的党史》这样的节目出现，这也是党和人民对于从创作端到传播端的文化工作者所提出的要求。